婺源磚雕圖案形的美學(xué)分析

婺源磚雕圖案形的美學(xué)分析

婺源地產(chǎn)資源十分豐富，這為磚雕、石雕提供了首要條件。磚雕采用的是當(dāng)?shù)氐哪嗤翢频馁|(zhì)地堅(jiān)細(xì)的青灰磚，雕刻手法有淺雕、深雕、透雕、圓雕，廣泛裝飾于門(mén)樓、門(mén)套、門(mén)楣、屋檐、屋頂、屋瓴等處，使得建筑物典雅而莊重，突顯濃郁的徽州民居特的和古徽州建筑工匠藝術(shù)美學(xué)天分和精湛的工藝。

石雕則采用的是當(dāng)?shù)氐暮谏罄硎Ｒ?jiàn)的雕刻工藝有浮雕、淺層透雕、圓雕、透雕。然而在磚雕表現(xiàn)形式及風(fēng)格上，明清也有不同，明時(shí)風(fēng)格趨于粗獷，技法樸素，形象較為稚拙，雖然它的圖形缺乏透視變化，但它的對(duì)稱(chēng)性極強(qiáng)。題材多為植物花卉、龍鳳圖樣，一般都是浮雕或一層淺圓雕。至明清時(shí)，雕刻漸趨繁復(fù)，畫(huà)面注重清潔，雕刻層次增加，常將人物故事作為雕刻題材，構(gòu)圖較為靈活。如婺源下曉起“進(jìn)士第”的門(mén)樓磚雕，以《九世同居》為題材，層層透雕，圖案構(gòu)圖飽滿，布局嚴(yán)謹(jǐn)，前景的人物是圓雕，中景的樓閣廊柱是鏤空雕，背景的屋宇門(mén)戶(hù)也刻到一定的深度，整塊磚面雕工精致入微；又如江灣的江仁慶故居，是典型的徽派穿堂式結(jié)構(gòu)，建筑風(fēng)格獨(dú)特考究，門(mén)樓的磚雕很是氣派，浮雕與深雕鏤空交錯(cuò)結(jié)合，雕刻圖案多達(dá)五、六個(gè)層次，人物形象栩栩如生。

由于石材質(zhì)地的限制，婺源石雕不如木雕與磚雕細(xì)膩繁瑣，主要是動(dòng)植物形象、博古紋樣和書(shū)法，至于人物故事與山水則較為少見(jiàn)。在延村和曉起的一些古宅子的柱基就是采用了浮雕形式的石雕，圖案多以象征吉祥寓意的動(dòng)、植物和幾何紋案相結(jié)合，刀法精致古樸大方。